Режиссер: Мэгги Джилленхол | Сценарий: Мэгги Джилленхол | Бросать: Джесси Бакли (Невеста), Кристиан Бэйл (Фрэнк), Аннетт Бенинг (доктор Евфроний), Джейк Джилленхол (Ронни Рид), Пенелопа Крус (Мирна Маллой), и др. | Время игры: 126 минут | Год: 2026 год
Спасибо, что зашли Донни Дарко в Темный рыцарь Как актриса Мэгги Джилленхол совсем не тихоня. И все же она питала амбиции стать режиссером. Несколько лет назад она дебютировала в полнометражном кино. Потерянная дочьи теперь следует ее второй фильм, в котором она снова сотрудничает с Питером Сарсгаардом и в главной роли Джесси Бакли.
Бакли известен тем, что отдает все свои силы (часто с большим количеством криков), но, когда в режиссерском кресле актер, актерскому составу часто позволяют расслабиться. Это влечет за собой риск того, что громкие имена попытаются превзойти друг друга. На мгновение кажется, что именно это происходит между Бакли и Кристианом Бэйлом. Однако после вступления их выступления становятся немного более сдержанными. К счастью, потому что сюжет не оставляет места для отвлечений.
Призрак Мэри Шелли, автора романа «Франкенштейн», заперт в промежуточном мире. Она получает шанс сбежать в реальность, где ее история не является выдумкой. Эта новая реальность открывается несчастной женщиной из гарема американского преступника. Шелли частично овладевает ею и сразу дает о себе знать, но ее откровенность почти сразу стоит ей – и ее временному телу – жизни. К счастью, есть монстр Франкенштейна, который просит учёного доктора Евфрониуса создать для него невесту.
Это только первые пять минут. Немного позже Фрэнк (так зовут монстра) и его невеста выходят и попадают в клуб, где анахронично — мы в Америке 1930-х годов — певица Фивер Рэй исполняет одну из своих характерных электро-песен. Все это выглядит как кунсткамера, но привлекает внимание.
В определенной степени. За пределами клуба Невесту лапают двое мужчин. Фрэнку это не нравится, и он убивает их. Пара убегает, а полиция и детективный дуэт, которого играют Пенелопа Крус и Питер Сарсгаард, идут по их следу. Далее следует, казалось бы, бесцельное путешествие по Северной Америке.
Идея весьма блестящая и многообещающая: из всех людей женщина, обладающая двумя личностями (собственной и писательницей-феминисткой Шелли), возвращается к жизни, чтобы ее заставили стать невестой монстра. Однако Джилленхол, который также написал сценарий, почти им не пользуется. Причем суть того, что она хочет рассказать, обернута достаточно неинтересной историей, постепенно теряющей свою актуальность.
После просмотра Невеста Франкенштейна Джилленхол справедливо пришел к выводу, что главный герой не имеет права голоса и вынужден исполнять свою роль. Ее возвращают к жизни без согласия быть партнером мужчины, которого она не знает и не желает. Этот факт, а также тот факт, что Мэри Шелли пришлось выстоять среди писателей-мужчин и что женщинам в 2026 году все еще придется сталкиваться с трансгрессивным поведением, послужили вдохновением для Невеста!.
Монстра можно рассматривать как метафору феминистского движения шестидесятых и семидесятых годов. Его невеста символизирует движение MeToo. В обоих случаях запланированный конечный результат еще не достигнут. Женщины по-прежнему страдают от сексуальных домогательств, а многие мужчины по-прежнему не считают их равными и не относятся к ним как к равным.
Это актуальный и важный момент. Джилленхол пытается подчеркнуть это, например, показывая женщин, которые становятся поклонницами «Невесты», копируют ее внешность и не приемлют мужского доминирования. Она также заставляет Невесту неоднократно подчеркивать, что бесчисленные голоса никогда не слышны. Однако одного сильного послания недостаточно; фильму также нужен захватывающий сюжет.
Игра актеров, несомненно, хороша, хотя сдержанное изображение ученого Аннетт Бенинг выделяется в положительном смысле. Также приятно снова увидеть Пенелопу Крус на киноэкране, хотя эта роль, кажется, ей меньше подходит. Визуально фильм сделан аккуратно. Изображение Чикаго девяностолетней давности особенно убедительно.
Невеста! открывается явными амбициями и развлекательным началом. Однако постепенно история теряет фокус и становится несколько запутанной и менее захватывающей. Джилленхолу, возможно, пришлось бы еще дольше возиться со сценарием, прежде чем воплотить его в жизнь.