Режиссер: Франсуа Озон | Сценарий: Харрис Дикинсон | Бросать: Бенжамен Вуазен (Мерсо), Ребекка Мардер (Мари Кардона), Пьер Лоттен (Раймон Синтес), Дени Лаван (Саламано), Кристоф Вандевельде (Массон), и др. | Время игры: 122 минуты | Год: 2025 год
Адаптация литературной классики к фильму никогда не была легкой задачей, хотя бы потому, что кино требует соответствующего визуального подхода. Франсуа Озон этого не чурается. Опытный режиссер делает искусно стилизованную экранизацию морально-философского романа Альбера Камю «Незнакомец», написанного в военное время. Озон отдает должное психологии этой истории, но не упускает возможности критически проанализировать колониальный контекст.
Прошедший фестивальный выпуск был не просто фестивалем в рамках IFFR Незнакомецно и рефлексивная драма Араб. Опираясь на книгу Камю Дауда «Мерсо, контр-ондерзук», фильм фантазирует об арабе, убитом «незнакомцем» Камю. В романе 1942 года мы глубоко погружаемся в душу человека, осужденного за убийство, но практически ничего не знаем о его жертве. Недостаток, который Ozon тоже пытается исправить по-своему.
Прежде всего, это идет Незнакомец еще о Мерсо, молодом французе, жившем в колониальном Алжире в 1930-х годах. Его характер дает пищу для размышлений: Мерсо равнодушен, замкнут и легко поддается влиянию. Офисный работник находит любовь у резвой Мари, но совершенно не ценит ее. «Ты любишь меня?» — спрашивает она в интимный момент. «Это ничего не значит», — отвечает Мерсо. «Я так не думаю».
Тот факт, что этот молодой человек из всех людей погружается в высшее зло в ослепительный летний день, не является результатом зловещего плана. Тем не менее, без лишних восклицательных знаков, Озон показывает общество, в котором так называемый коренной житель может стать преступником в мгновение ока. Пропагандистская кинохроника в начале фильма изображает Алжир как изначально скромное поселение, которое своим нынешним величием полностью обязано французскому правлению. Но алжирцам не рады в местном кинотеатре.
Чтобы сохранить суть моральной философии Камю, Озону пришлось придерживаться своего традиционного главного героя. Однако француз сделал нечто иное, чем в романе. Добавление дополнительного персонажа, скорбящей сестры араба, служит зеркалом страданий, которые Мерсо причиняет своей жертве. Отсутствие имени араба также рассматривается недвусмысленно.
Риск такого вмешательства может заключаться в том, что фильм станет педантичным, но это не так. Разговоры Мерсо и Мари, время пребывания Мерсо в тюрьме (в частности, разговор с фирменным пастором) и его последний суд предлагают зрителям более чем достаточно места для размышлений над идеями и действиями главного героя. Более того, обстоятельства окончательного осуждения Мерсо достаточно сложны, чтобы вызвать сомнения в отношении властей, возлагающих на него ответственность.
Гладкая черно-белая фотография Ману Дакосса (который работал, среди прочего, с Фабрисом Дю Вельцем) дает Незнакомец подходящее зрелище и навевает теплые воспоминания о просмотре Франц; тоже черно-белая драма, действие которой происходит в другое время, и до сих пор лучшая работа Озона. Имея в виду эту экранизацию, стоит также еще раз взглянуть на экранизацию Лукино Висконти (1967 г.), в которой Смерть Венециирежиссер выбирает выбеленную цветную фотографию.
Моральная апатия Мерсо и политический заряд повествования делают это возможным. Незнакомец Конечно, это нелегкий фильм, но Озон еще раз доказывает, что он умеет дозировать такую тяжесть. Ранее он делал это образцово в драме о насилии. Спасибо Богу и в вышеупомянутом Франц. Любой, кто боится неудачных экранизаций литературных знаменитостей, должен хотя бы дать шанс вдумчивой попытке Озона.