Режиссер: Тимур Бекмамбетов | Сценарий: Марко ван Белль | Бросать: Крис Пратт (Крис Рэйвен), Ребекка Фергюсон (судья Мэддокс), Кали Рейс (JAQ), Крис Салливан (Роб Нельсон), Кайли Рокерс (Бритт Рэйвен), Иа | Время игры: 100 минут | Год: 2026 год
В начале этого века неожиданно появился крутой вампирский фильм из России. Выступил директор Тимур Бекмамбетов Ночной дозор настолько удивительная и стильная работа, что Голливуд принял его с распростертыми объятиями. Он с благодарностью принял это приглашение. С тех пор он в основном работал как продюсер, чередуя эпизодическую режиссерскую работу, как, например, сейчас с Милосердие. Он до сих пор осваивает профессию, но с тех пор почти не вырос.
Это также относится и к исполнителю главной роли Крису Пратту. Ему повезло, что он участвовал в фильмах Marvel и Super Mario, роли, которые он получил в то время, когда он еще был чрезвычайно популярен. Однако новые топ-проекты кажутся менее очевидными. Как и режиссура Бекмамбетова, игра Пратта солидна, но редко выходит за рамки этого.
Милосердие Действие происходит в слегка футуристическом Лос-Анджелесе, где ИИ-судьи одноименного правительственного учреждения в течение девяноста минут определяют, виновен ли подозреваемый. В этом случае немедленно следует поражение электрическим током. Детектив Крис Рэйвен просыпается на электрическом стуле, и ему говорят, что он главный подозреваемый в убийстве своей жены. У него есть полтора часа, чтобы продемонстрировать, что вероятность вины составляет менее девяноста двух целых одной десятой процента. Непростая задача, учитывая компрометирующие доказательства.
Фильм начинается с текста на экране, за которым следует женский голос, объявляющий важное объявление. Однако это по-прежнему так. После долгого молчания мужской голос объясняет, как в наши дни работает борьба с преступностью в Лос-Анджелесе. Это не вымышленный новостной репортаж, а просто справочная информация для зрителя. Непреднамеренный посыл ясен: не ждите тонкости или безупречной логики.
Сравнение с Отчет меньшинства быстро приходит на ум. Здесь мы также видим ближайшее будущее, в котором борьба с преступностью радикально изменится, и сотрудник правоохранительных органов внезапно сам станет подозреваемым. Крис не может убежать, он прикован цепью к стулу, но во время слушания ему предоставляется доступ ко всем (живым) изображениям и файлам данных, чтобы аргументировать свою точку зрения. В этом мире каждый гражданин обязан предоставлять все свои данные правительству. Фильм подразумевает, что это хорошее дело, и тем самым занимает яркую позицию.
То же самое касается и отношения к искусственному интеллекту. Цифровой судья помогает во время расследования и даже дает полезные советы. ИИ представлен как рациональный и надежный, даже когда речь идет о вопросе жизни и смерти. Это два крайне сомнительных довода, к которым позже в фильме добавляется третье. Это только делает основной посыл еще более резким.
У судьи человеческий облик: Ребекка Фергюсон. Сквозь фильтр и гладкую прическу она выглядит искусственной, но как актриса она крадет фильм. Должно быть, это была скучная работа — разговаривать одной прямо с камерой в маленькой комнате, но в ее игре нет никаких признаков скуки.
Вскоре выясняется, что Крис, возможно, и невиновен, но поддержка его не является самоочевидной. Рэйвен изображается агрессивным алкоголиком, и эта характеристика остается неизменной независимо от результата расследования. Он не заслуживает смертной казни, но счастливый конец, возможно, зашел бы слишком далеко.
Примечательно, что многие отдельные элементы верны: музыка захватывающая, образы яркие, а Крис находится в интригующей стартовой ситуации. И все же фильм не захватывает. Действия и диалоги слишком предсказуемы, и игра Пратта не делает ситуацию лучше. Прежде чем возникнет какое-либо участие, проходит много времени, но оно никогда не блестит по-настоящему.
Ближе к концу есть одна примечательная сцена погони, снятая с помощью дронов, камер наблюдения и нательных камер. Такой подход придает всему реалистичный, современный характер и удивительно хорошо сочетает хаос и обзор. Свежая версия известного киноингредиента.
Остальное — в основном клишированная посредственность. Милосердие не претендует на полную серьезность, но это не освобождает авторов от обязанности вложить энергию в разработку. Тот факт, что фильм, кажется, предполагает, что ИИ может выносить рациональные и человеческие суждения и что желателен тотальный государственный контроль над частными данными, делает все это скорее неудобным, чем стимулирующим.