Режиссер: Сан Гала | Сценарий: Сан Гала | Бросать: Сантьяго Пинеда (Эль Ботикарио), Селина Блрун (Ума), Хосе Мохика (Тимби), Сарай Реболледо (Ла Флака), Фелипе Агилар Родригес (Данте), Уильям Уртадо (Джейкоб), и др. | Время игры: 113 минут | Год: 2025 год
Данте Алигьери завершил свое выдающееся произведение в начале четырнадцатого века. В «Божественной комедии» итальянский поэт описал путешествие своего альтер-эго через ад, чистилище и рай. Произведение имеет большое историческое, философское и символическое значение и легло в основу бесчисленных книг, пьес и фильмов.
«Инферно», первая часть шедевра Данте, служит свободной основой для красочной колумбийской аллегории. Дожди над Вавилоном. В центре внимания ночной клуб Babel в городе Кали и различные персонажи, которые там тусуются. Однако невозможно связать главных героев Алигьери по отдельности с колоритной группой внутри и вокруг ночного клуба.
Режиссер Гала дель Соль в основном вдохновлялась сложной темой «Инферно», не перенося историю и персонажей в современный южноамериканский контекст. Она предпочитает связывать свои фигуры с библейскими архетипами. Бармен Бабеля выступает в роли рассказчика, но часто вообще отсутствует. Кажется, это симптом подхода Дель Соля, который характеризуется капризностью, крайностями и кратковременностью концентрации внимания.
В центре повествования — азартный Ла Флака, в котором можно узнать олицетворение смерти. Судьба многих жизней решается броском игральной кости. Персонаж Данте действует как посланник, которому поручено вернуть души, которые еще не могут отказаться от своего земного существования. Тимби, сын владельца клуба, участвует в поисках пропавшего певца.
Он делает это вместе с цыганкой, изгнанной из Вавилона после того, как она попыталась заключить сделку из-за болезни дочери. Оно вызывает ассоциации со спуском Алигьери в девять кругов загробного мира. В то же время мы знакомимся с Джейкобом, сыном харизматичного, но крайне консервативного священника, который пытается найти себя в мире дрэга.
Дожди над Вавилоном сложно классифицировать. Это само по себе освежает, но также постоянно приводит к дискомфорту и замешательству. Экстравагантные персонажи испытывают сложные эмоции, но им сложно по-настоящему сочувствовать. Тон Дель Соля для этого слишком непостоянен, а фильму не хватает целенаправленности. Персонажи приспосабливаются к своей судьбе, неясно, какое развитие они претерпевают.
Полнометражный дебют Дель Сола напоминает собрание разрозненных концепций, в которых моральные и эмоциональные поиски персонажей происходят в разных вселенных. Они нужны друг другу, но в то же время мешают друг другу. Гендерное разнообразие, которое демонстрирует Дель Соль, само по себе похвально, но часто выглядит как нефункциональный интересный материал.
Тот факт, что режиссер высовывается в эти запутанные времена и не любит бинарные гендерные роли и конформизм, является облегчением. Однако послание Дель Соль приобрело бы силу, если бы она закрепила его в более связной истории, которая действительно смогла бы увлечь зрителя.