Режиссер: Фрэнсис Форд Коппола | Сценарий: Фрэнсис Форд Коппола | Бросать: Адам Драйвер (Цезарь Катилина), Джанкарло Эспозито (Франклин Цицерон), Натали Эммануэль (Джулия Цицерон), Обри Плаза (Wow Platinum), Шайа ЛаБаф (Клодио Пульчер), Джон Войт (Гамильтон Красс II), Лоуренс Фишберн (Фунди Ромен/рассказчик) ), Талия Шайр (Констанс Красс Катилина), Дастин Хоффман (Нуш Берман), Джейсон Швацман (Джейсон Сандерц, и др. | Время игры: 138 минут | Год: 2024 год

Творчество Фрэнсиса Форда Копполы можно разделить на три категории. У вас есть классические фильмы, такие как Крестный отец-трилогия, Пегги Сью вышла замуж, Джек в Создатель дождяэкспериментальные мейнстримовые фильмы, такие как Разговор в Апокалипсис сегодня и чисто художественные фильмы, такие как Один от сердца, Молодежь без молодежи в Твикст. Встретились Мегаполис он больше склоняется к последней категории. Поскольку ему надоело классическое кино, он создал то, что в основном смущает широкую публику. Вы либо полюбите этот фильм, либо возненавидите его. Но даже если вы выплюнете это, оно заслуживает второго взгляда.

Все в Каннах на это надеялись. Мегаполис станет шедевром фестиваля. Люди мечтали о грандиозном киноопыте а-ля Крестный отец из Разговор. Но с начала тысячелетия Фрэнсис сделал выбор в пользу более экспериментального кино, которое зрителям часто было трудно понять. Эти эксперименты казались странными, странными и временами неприятными. Что мы получим на этот раз? Мегаполис новаторский, болтливый, театральный, авангардный, шекспировский, брехтианский, философский, смешной, сатирический, идеалистический, неуправляемый, сверхидиосинкратический и временами, да, раздражающий. Для кого-то это несбыточная мечта, для кого-то шедевр.

Центральная сюжетная линия — конфликт между страдающим манией величия архитектором Цезарем Катилиной и консервативным мэром Нового Рима Цицероном. Говорят, что Катилина убил свою жену, а Цицерон пытается его дискредитировать. Но Юлия, дочь Цицерона, вдохновляется архитектором и хочет убедить своего отца, что Катилина может стать позитивной силой для будущего. Тем временем Клодио, двоюродный брат Катилины, и Вау, журналист, который охотится на деньги богатого Красса, пытаются свергнуть республику, подстрекая народ и создавая хаос.

Коппола взял за основу «Заговор Катилины» римского историка Саллюстия и речи Цицерона. Но он изменил конфликт между Катилиной и Цицероном. Саллюстий и Цицерон описывали Катилину как человека, стремившегося захватить власть. Однако в глазах Копполы он идеалист, желающий создать утопический мир. Цицерон символизирует сопротивление прогрессу, а примирение возможно только через женщину/мать в качестве катализатора. Понятно, что Коппола давно об этом думал.

Как и в его великом Дракула он ввозит контрабандой понятие «времени». В отличие от того фильма ужасов, в котором время нарушено, Катилина, кажется, способна остановить время. Но в обоих фильмах время связано с кино. В Мегаполис это приводит к брехтовским моментам, когда вы смотрите кадры из кинотеатра — фильм в фильме — и фильм внезапно тает, а затем снова проходит через проектор. Для Копполы время в кино — парадоксальное явление: время останавливается и продолжается одновременно.

Кроме того, Коппола сочетает в себе все влияния и жанры. Иногда фильм сознательно адаптируют как экспериментальный театр а-ля Фассбиндер, с монологом Гамлета в качестве массовки. Тогда вы находитесь в сне о психоделическом наркотике. В конце концов, вы попадаете в идеалистический научно-фантастический фильм и абсурдную комедию. Отношения Катилины и Джулии — это история любви, в которой Коппола проецирует себя в архитектора. В конфликте Катилины и Цицерона доминирует символическая битва между искусством и деньгами/властью, но в целом фильм ощущается как странный сон, в котором слились прошлое и настоящее.

Как это возможно? Мегаполис так трудно переварить? Прежде всего потому, что многие сцены не вызывают особого отклика. Интеллектуально вы питаетесь, но эмоционально все оставляет вас равнодушным. Конфликт между Катилиной и Цицероном никогда не становится захватывающим, а история любви Катилины и Джульетты кажется искусственной. Некоторые персонажи, такие как Дастин Хоффман, кажутся только внезапно исчезающими, и вы не понимаете их функции. Большая зрелищная сцена, изображающая разрушение города, представлена ​​как новогодний фейерверк. Складывается впечатление, что Коппола сжал четырехчасовую версию в сто сорок минут.

Правило таково: чем дальше режиссер отходит от мейнстрима, тем ниже его кассовые сборы. Копполу это не особо волнует, особенно в его возрасте. Вы либо смотрите этот фильм, либо нет. Вам не нужно объяснять такому мастеру, как Коппола, как снимать фильмы. Тогда вопрос в том, потерял ли он свое моджо или стал настолько своеобразным, что снимает фильмы только для себя.

Может быть, это будет Мегаполис когда-то культовый фильм, как и Один от сердцачто также смутило многих зрителей. Одно можно сказать наверняка: студентам, изучающим творчество Копполы, этот фильм обязательно стоит посмотреть. В конце концов, Коппола — это Катилина, страдающий манией величия, который борется за свое искусство, жену и потомство и который на мгновение останавливает время с помощью кино.