Режиссер: Джозеф Миллсон | Сценарий: Джозеф Миллсон | Бросать: Сара-Джейн Поттс (Энн), Дэвид Гэнли (Билл), Шэрон Дуче (Джойс), и др. | Время игры: 88 минут | Год: 2025 год

Таинственная Анна — женщина, полная тайн, по крайней мере, так кажется. Брюнетке трудно вести современную, безличную жизнь, и она быстро становится перевозбужденной. Она хочет вступить в контакт с другими, но не разговаривает. Это часто приводит к тому, что люди думают, что Энн глухая. Чтобы справиться с важными событиями из своего прошлого, она решает отправиться в отпуск одна на солнце. Однако ее пребывание на Лансароте сложилось иначе, чем ожидалось.

Британская драма Признаки жизни не опирается на искрометные диалоги и требует многого от зрителя. Прежде всего потому, что из Анны не вырывается ни единого слова. Полнометражный дебют актера и сценариста Джозефа Милсона – задача непростая, порой невыполнимая. Как режиссер он не облегчает жизнь себе и своей аудитории. Главным образом он противопоставляет молчаливую Анну болтливым второстепенным персонажам, которые без приглашения сидят за ее столом и разражаются банальными монологами.

Анна – непростая личность. Не только потому, что она молчит, но особенно потому, что почти не впускает других. Она едва выдавливает улыбку. Она интроверт в квадрате и избегает конфликтов. Когда шумные молодые люди мешают ей спать в отеле, она жалуется в письменном виде. После того, как один из них угрожает ей, Энн пытается найти убежище в другом месте с чемоданом на руке.

Признаки жизни так же громко требует объяснений и интерпретаций, как Энн окутывает себя молчанием. Что именно пережила эта женщина? Она травмирована или просто слишком высокомерна, чтобы вести вежливую светскую беседу? Это вопросы, на которые фильм вряд ли дает ответы. В конце концов Энн знакомится с Биллом, разведенным отцом, который живет один на Канарских островах, и предлагает ей арендованную виллу. Видимо из потребности сделать что-то хорошее.

Связь, которая складывается между двумя персонажами, остается неловкой. У Анны постоянно создается впечатление, что любая форма взаимодействия ей неприятна. Она кажется герметически изолированной от внешнего мира и не вызывает особой симпатии. Миллсон позволяет всему этому случиться и держит своего холодного главного героя в фокусе, надеясь медленно ее разморозить.

В конце мы получаем некоторые подсказки о том, что случилось с Энн, но информация остается тонкой и слишком краткой. Контекст отсутствует, поэтому влияние этих событий на Анну остается во многом догадкой. Более того, тот дискомфорт, который вызывает фильм, не предлагает вам самостоятельно восполнить пробелы. Энн и Билл контрастируют по внешности и темпераменту, но в конечном итоге кажутся единомышленниками, ищущими признания и подтверждения.

Дебют Милсона — это непростое исследование человеческой доброты и способности открываться другим. Это оптимистическое послание обернуто застенчивым фильмом, полным незначительной неопределенности, который редко требует более глубокого исследования.