Режиссер: Маша Шилински | Сценарий: Луиза Петер, Маша Шилински | Бросать: Лена Урзендовски (Анжелика), Леа Дринда (Эрика), Лаэни Гейселер (Ленка), Ханна Хект (Альма), Сюзанна Вуэст (Эмма), и др. | Время игры: 155 минут | Год: 2025 год
Если Зона интереса абсолютное зло находилось на расстоянии вытянутой руки, ползет Звук падения в подбрюшье Германии, которая не смогла признать такое зло. Действие этой гнетущей семейной хроники происходит на ферме в сельской местности недалеко от Эльбы и охватывает страдания четырех поколений. Кинематографическая изобретательность Маши Шилински обеспечивает впечатления от просмотра, одновременно эмоционально требовательные и интеллектуально сложные.
В первой сцене молодая женщина наблюдает за своим дядей, лежащим в постели с ампутированной ногой. Позже мы видим его в более ранней временной шкале, когда рана еще свежа. На этот раз мы разделяем точку зрения очень юной Альмы, которая выросла в строгой фермерской семье во время Первой мировой войны.
Звук падения требует от зрителей резкости выше среднего. Нехронологический сценарий переплетает четыре временные линии, но избегает опор (утрированных воспоминаний, четких глав), которые характерны для других исторических драм. Контекст очевиден из того, что мы видим, а не из того, что мы слышим. Пыльные семейные фотографии, кровные родственники со странными травмами («несчастные случаи на производстве») и устрашающие взгляды измученных душ говорят о глубоко укоренившемся насилии.
Каждая из четырех центральных женщин бродит по своей жизни, как призраки, по-своему. Такое впечатление создается отчасти движущейся операторской работой — иногда кажется, будто по ферме плывет дополнительный персонаж, — а отчасти упорным молчанием женщин о своих явных страданиях. В определенные моменты замолкает и саундтрек, которым Шилинский весьма своеобразно отражает удушающие переживания главных героев. «Как долго ты сможешь играть счастливо, и никто этого не заметит?» — вздыхает либеральная Анжелика в годы, предшествовавшие падению Стены.
Изюминкой является сцена, в которой семья позирует для группового портрета. Анжелика стоит у края кадра и в момент печати выбирает единственный выход: бежит. Ее побег символичен, ведь на полароиде мы видим на ее месте размытую фигуру. Призрак.
Звук падения анализирует анатомию зла, не предоставляя четких моральных рамок. Смерть нависла над фермой, как угрожающее существо; его присутствие почти осязаемо. Этот тон вызывает тошноту, потому что Шилинский не может (и не хочет) дать рациональное объяснение страданиям, продолжающимся на протяжении поколений.
Более ранняя ссылка на Зона интереса может показаться неуместным, поскольку слово «Холокост» в Звук падения не падает и фильм явно не об этом. И все же семейная хроника Шилински своим подходом ко злу напоминает творчество Джонатана Глейзера. Оба фильма избегают прямого изображения зла и используют киноязык (особенно звуковой), чтобы передать осязаемые душераздирающие, непостижимые страдания.
Кажется очень тихим и тонким Звук падения утверждать, что именно скрытое семейное страдание затрагивает суть мировой истории. За два с половиной часа Шилински пытается охватить знаменитый сериал. Родной город заняло более пятидесяти часов. Результат труден и неудобен, но, несомненно, впечатляет, и в конце остается лишь проблеск надежды. Любой, кто не уклоняется от сложных и резких впечатлений от просмотра, определенно не должен пропустить эту многослойную эпопею.